上海電視節(jié)白玉蘭電視論壇，“時代的脈搏·現(xiàn)實的鏡像——電視劇創(chuàng)作談”現(xiàn)場

　　為期五天的第25屆上海國際電影電視節(jié)正在進行中。作為一年一度國內(nèi)乃至亞洲地區(qū)最重要的國際電視交流平臺，上海電視節(jié)是了解行業(yè)動態(tài)，把握業(yè)界動態(tài)的最佳窗口。近日，以“時代的脈搏·現(xiàn)實的鏡像”為主題的白玉蘭電視論壇上，來自國內(nèi)電視劇一線的從業(yè)者們，圍繞現(xiàn)實題材的創(chuàng)作展開了一場頗有深度的交流。

　　參與這場論壇交流的嘉賓有電視劇《因法之名》的編劇趙冬苓，以京味兒題材聞名的導(dǎo)演劉家成，最近刷屏的電視劇《破冰行動》的導(dǎo)演傅東育和演員王勁松，以及備受業(yè)內(nèi)推崇的正午陽光總裁侯鴻亮。自影視界提出“小題材大情懷正能量”倡議以來，國內(nèi)電視市場出現(xiàn)了一批現(xiàn)實主義題材作品，但這些創(chuàng)作的整體水平未盡人意，好作品還是太少。

　　侯鴻亮就指出，中國電視劇發(fā)展多年，但要說以“真實”為標(biāo)準(zhǔn)，目前還不合格。他提到去年正午陽光的《大江大河》，在拍攝前其實找方向找了很久�！洞蠼�大河》真切還原了上世紀(jì)七八十年代的歷史變革，在國內(nèi)的同類題材創(chuàng)作中都屬于特例。侯鴻亮要求編劇在寫戲時要嚴(yán)格按照事實去還原，“原著本身對于尊重歷史事實已經(jīng)做得很好，這部分我們就保留不改，對于原著沒有涉及的，我們會讓編劇去采訪，拿到真實的情況再寫戲，決不能憑空瞎編。”

　　編劇趙冬苓擅長以現(xiàn)實題材，她提到國內(nèi)目前的影視市場常常過于重視戲劇沖突，重視市場效益，而忽略故事本身因事實而自帶的力量。由她執(zhí)筆的跨國經(jīng)偵題材劇《獵狐》，在最初交給劇方后，得到了一大堆的修改意見，趙冬苓說，“整個故事從頭到尾都是正派與反派的對決，缺乏中間地帶的緩沖，不符合人性，我說這不叫《獵狐》，而叫《狐貍養(yǎng)成記》�！彼龍猿植蛔龈膭�，而任由劇方將劇本拿到市場上找人改編，但過了兩年劇方還是繞回來要求其重新執(zhí)筆。

　　“大多數(shù)現(xiàn)實劇里的人物，觀眾為什么覺得假，就是因為依然陷在過去的套路中。正面人物就是絕對的高大全，正反對立，黑白分明。”趙冬苓認(rèn)為，這種人物的塑造顯然違背了真實原則，從人物上就開始“失真”，最后導(dǎo)致劇集整體看上去很假。

　　演員王勁松因為在《破冰行動》中出色扮演了大反派林耀東而被觀眾熟知，談到國產(chǎn)劇失真時尤為激動。在他看來，電視劇的拍攝本身是集體創(chuàng)作，如果需要達到真實感，演員必須在相對真切的置景、服化道和拍攝環(huán)境中完成。劇本本身是否貼近真實，人物的設(shè)定是不是虛構(gòu)的，都會直接影響真實感的塑造。他特別提出，國產(chǎn)古裝劇拍了這么多年，僅倒茶這個動作就沒有人真的去嚴(yán)格探究，“什么時候才有的茶葉，倒茶這件事在這部劇的歷史時代里可能發(fā)生嗎？”他直言演員的功課必須做在前面，假如在一個唐宋時期的劇中，現(xiàn)場道具出現(xiàn)了青花瓷的花瓶，演員看到了應(yīng)該意識到這是史實差錯，“你自己到底愿不愿意接受這個道具，就是你作為演員要承擔(dān)的責(zé)任，因為劇播出去這個花瓶的錯誤你是知道的。”

　　劉家成導(dǎo)演也提出，如今的影視劇創(chuàng)作者常常是拍劇才去體驗生活，“說到底是把自己架得太高，不要老說體察民情，誰是民，我們自己就是民。”在他看來，創(chuàng)作者只有放低姿態(tài)，跟上時代的腳步，把準(zhǔn)時代的脈搏，關(guān)注老百姓的心聲，才能做出真正符合現(xiàn)實生活、為觀眾喜聞樂見的作品。（本報記者 李夏至）