作者：高媛媛

　　布局VR硬件企業(yè)或能讓中國電影在未來的VR發(fā)展浪潮中獲得一定的機(jī)遇，但歸根結(jié)底，內(nèi)容尤其是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的提供才是關(guān)鍵，VR只有從單純的噱頭內(nèi)化為講故事的手段，這一技術(shù)才能真正具有長久的生命力

　　VR，即虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality），利用電腦模擬產(chǎn)生一個(gè)三維空間的虛擬世界，使用者如同身臨其境一般，可以感受視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬，且能觀察三度空間內(nèi)的事物。曾幾何時(shí)，幾乎凡電影必3D，甭管是真3D還是后期轉(zhuǎn)制，仿佛不跟這道風(fēng)，自己的片子就落伍了。時(shí)下，在影視業(yè)，VR的熱度似乎有過之而無不及。2016年甚至被稱為VR元年。可預(yù)知的是，VR將會對影視、游戲、房地產(chǎn)、醫(yī)療、新聞、教育、體育行業(yè)等產(chǎn)生影響。作為視聽藝術(shù)，影視又將天然地與VR發(fā)生密切聯(lián)系。傳統(tǒng)的影視企業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)流媒體平臺紛紛布局VR產(chǎn)業(yè)，都想趁VR概念的火爆來分塊蛋糕，一些知名導(dǎo)演也積極介入VR產(chǎn)業(yè)——VR能否讓中國電影“彎道超車”？

　　對于這個(gè)問題，我們無法做出預(yù)言，但此前3D技術(shù)引發(fā)的電影潮流可以為我們提供有益的參考。2010年1月，3D電影《阿凡達(dá)》在中國內(nèi)地上映，其震撼的視聽效果引發(fā)觀影熱潮，也推動了中國電影的技術(shù)晉級。3D影像技術(shù)的要義是強(qiáng)化觀眾的“在場”，一是使觀眾獲得幾乎和電影中的角色同樣的感官體驗(yàn)，如《阿凡達(dá)》中仿佛觸手可及的潘多拉星球上的植物、動物；二是打破電影“第四堵墻”，豐富電影的戲劇表現(xiàn)力，如《美人魚》中突然飛向觀眾的飛行器，一下子打破了觀眾看客的身份；三是像《少年派的奇幻漂流》中3D技術(shù)把派一人孤處大海所見到的奇幻瑰麗的場景和內(nèi)心的豐富體驗(yàn)全都外化呈現(xiàn)，極大地豐富了電影的表現(xiàn)力。在3D技術(shù)浪潮中，很多國產(chǎn)電影紛紛推出3D版本，但是，充分發(fā)揮出3D影像美學(xué)效果的作品只是少數(shù)，究其原因，大多數(shù)創(chuàng)作者沒有從3D思維進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，只不過在二維影像思維基礎(chǔ)上做了表層加工而已。

　　相比3D而言，VR技術(shù)將帶給觀眾比3D更為豐富和極致的在場體驗(yàn)，未來很可能變成觀眾“演”電影，實(shí)現(xiàn)觀眾、用戶在多個(gè)場景里互動。但是與3D技術(shù)類似，人們不會因?yàn)閂R技術(shù)的普及而降低對傳統(tǒng)電影美學(xué)的要求，反而會更高。比如游戲中的戰(zhàn)爭場面的臨場感對戰(zhàn)爭片的沖擊、新聞的在場對紀(jì)錄片的沖擊、體育直播對體育片的沖擊，甚至在航空航天中的直播對科幻片的沖擊，這些都是對電影工作者想象力的挑戰(zhàn)。VR只有從單純的噱頭內(nèi)化為講故事的手段，才能真正具有長久的生命力。由此可見，布局VR硬件企業(yè)或能讓中國電影在未來的VR發(fā)展浪潮中獲得一定的機(jī)遇，但歸根到底能夠提供內(nèi)容尤其是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容才是關(guān)鍵。

　　現(xiàn)在是VR的技術(shù)紅利期，等到VR技術(shù)普及之后，關(guān)乎中國電影在VR時(shí)代長遠(yuǎn)發(fā)展的根本在于能否創(chuàng)造出基于“VR思維”和“VR美學(xué)”的藝術(shù)內(nèi)容。中國電影要借助VR超車，更需要研究和積累VR美學(xué)，用VR技術(shù)講好故事的美學(xué)理論和經(jīng)驗(yàn)，更充分地激活電影本體的獨(dú)特魅力。畢竟，與觀眾發(fā)生深層次的情感互動，才是電影的終極互動。

　　新技術(shù)電影無疑會帶來新的審美體驗(yàn)，但也會筑成更高的技術(shù)門檻。要“彎道超車”，在突破VR技術(shù)之后，還要翻過VR美學(xué)和VR創(chuàng)意的大山，這對中國的影視產(chǎn)業(yè)來說，是一個(gè)絕大的挑戰(zhàn)。中國電影，你做好準(zhǔn)備了嗎？（高媛媛）