今年是深圳經(jīng)濟特區(qū)成立40周年。40年來，深圳這塊土地既發(fā)生了翻天覆地的滄桑巨變，同時作為我國改革開放的試驗田和排頭兵，更成為輝煌改革進程和偉大改革精神的典型縮影。文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。伴隨著改革開放成長壯大起來的影視藝術(shù)，恰可與時代進步衍生出的社會景觀形成互文式映襯。幾十年間，在眾多區(qū)域題材的影視作品中，以深圳為主要敘事背景的影視劇，由于鮮明的時代氣質(zhì)、濃厚的地域氣質(zhì)和獨到的審美氣質(zhì)而持續(xù)引人關(guān)注，不但成為反映特區(qū)發(fā)展軌跡和精神面貌的一面鏡子，而且以其飽蘸著人生況味的生存故事、創(chuàng)業(yè)故事、拼搏故事，讓觀眾在感動與感懷中心潮澎湃。

　　在地域特質(zhì)和地域文化的描摹中鋪陳時代圖景

　　幾乎所有的地域題材影視劇創(chuàng)作都有一個理想境界，這便是既能夠保持本土的氣質(zhì)、情調(diào)、風(fēng)格、文化，又能夠找到在主題意蘊、人性揭示以及審美接受方面的跨區(qū)域覆蓋路徑。唯此，才能讓作品在保持鮮明地域特質(zhì)和文化標(biāo)識的同時，實現(xiàn)傳播力和影響力的最大化。深圳題材影視劇中，有些作品正是由于在此方面發(fā)力，才讓打著“深圳”標(biāo)簽的影像故事并未拘囿在本區(qū)域，而成為在更大范圍內(nèi)產(chǎn)生反響的佳作。

　　其中，最為觀眾耳熟能詳?shù)淖髌樊?dāng)屬電視劇《外來妹》。從表面看來，這是發(fā)生在深圳的農(nóng)民進城務(wù)工的個案故事，幾個結(jié)伴來到城市的農(nóng)村姑娘在生活的重壓下各自選擇了不同的人生道路，只有主人公趙小云憑著自己的吃苦、執(zhí)拗和勇氣，最終成為一家鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的負(fù)責(zé)人。在深具地域風(fēng)格的敘事場域下，“草根逆襲”的人物命運讓觀眾耳目一新；從深層來看，其實劇作旨在通過趙小云及其“小伙伴們”的不同生活經(jīng)歷，書寫勢不可擋的改革開放大潮給社會生活帶來的急劇變化，反映內(nèi)地和沿海不同地域文化的碰撞與融合，揭示社會轉(zhuǎn)折時期普通人心靈和情感的深刻嬗變，因此，該劇在當(dāng)年引發(fā)了全國觀眾的共鳴，直至今天仍被稱為經(jīng)典作品。電影《照相師》同樣在此方面形成亮點，片中諸多深圳元素成為一道親切而亮麗的風(fēng)景線，地標(biāo)性景觀深南大道、深圳大學(xué)、深圳戲院等一一閃現(xiàn)，與此同時，諸如工程兵南下、香港回歸、股市風(fēng)潮等重大歷史事件，又如時光機一般勾起了很多觀眾的時代記憶，其撫今追昔的畫面語言令所有身處改革大潮中的成長者與奮斗者激情滿懷。

　　筆者以為，深圳題材影視劇創(chuàng)作若欲取得更好的成績，勢必要繼續(xù)秉持“立足區(qū)域、放眼全國”的原則和策略，一方面依托地域特質(zhì)、地緣優(yōu)勢來探索差異化的特色發(fā)展之路，另一方面在時代特征、社會共識、情感聯(lián)通、故事表達(dá)上力求找到與廣大觀眾的最大公約數(shù)。也只有如此，深圳題材影視劇才能以更高的站位、更廣的視野、更大的格局，為改革開放環(huán)境下的社會發(fā)展變遷傳神寫貌。

　　用“試驗田”和“排頭兵”的生動故事折射改革精神

　　影視劇中的故事和人物，貴在具有典型性和代表性，即作品中的核心情節(jié)和主要人物，應(yīng)具有藝術(shù)上的典型化意義：故事能夠隱喻生活中某一層面的共性經(jīng)歷，人物能夠代表某一類人的共同心理特征、情感特征、性格特征，從而以帶入和共情的觀賞體驗實現(xiàn)大眾藝術(shù)的大眾化傳播效果。在表現(xiàn)改革歷程和改革精神方面，被譽為“改革開放的窗口”的深圳，是改革開放的“排頭兵”和“試驗田”，因此在書寫改革故事的影視劇創(chuàng)作中，深圳必然是最具典型意義的素材寶庫和表現(xiàn)對象之一。

　　改革開放精神，是在改革開放實踐、探索中所形成的開拓創(chuàng)新、勇于擔(dān)當(dāng)、開放包容、兼容并蓄的精神品格。如何將改革開放的精神內(nèi)涵與深圳這一改革前沿地的動人故事實現(xiàn)互融互彰，成為很多深圳題材影視劇需要著力處理好的創(chuàng)作命門。充滿時代氣息與厚重風(fēng)格的電視劇《命運》，以深圳特區(qū)經(jīng)歷30年改革開放的發(fā)展巨變?yōu)闀r空背景，既表現(xiàn)了黨員干部在危難時刻的擔(dān)當(dāng)與堅韌，又描寫了年輕創(chuàng)業(yè)者面對困境時的不屈與抗?fàn)帯Ｄ切┯眯难�和智慧改變著個體和家國命運的人，成為改革精神在作品中的承載者。彰顯深圳人特有風(fēng)貌和風(fēng)采的電視劇《深圳人》，展現(xiàn)了經(jīng)濟特區(qū)中各行各業(yè)的人們，如何改變著自身的種種觀念，變得更富進取、更有效率、更加崇高，在一部深圳人的事業(yè)奮斗史和心靈成長史中寄寓了改革開放的主題意蘊。

　　除此之外，電影《南中國1994》《天堂凹》、電視劇《淘金年代》等，均以深圳特區(qū)作為故事展開的主要空間背景，或通過某家企業(yè)的轉(zhuǎn)折發(fā)展來洞觀經(jīng)濟轉(zhuǎn)型和觀念轉(zhuǎn)變，或?qū)⑵胀ㄞr(nóng)民工作為特區(qū)經(jīng)濟建設(shè)的參與者與見證者來反映特區(qū)建設(shè)成就，或以情感關(guān)系為主線再現(xiàn)商戰(zhàn)的激烈、創(chuàng)業(yè)的艱辛、夢想的可貴。

　　這些作品分別從某一側(cè)面生動摹刻出改革開放最前沿在不同時期的真實樣貌與眾生之相，彌足寶貴的改革開放精神常常就流溢在那些改革弄潮兒的一思一念、一言一行之間。

　　以拼搏奉獻(xiàn)、敢為人先的主基調(diào)詮釋生命價值

　　典型人物所達(dá)到的高度，就是文藝作品的高度，也是時代的藝術(shù)高度。影視作品只有塑造出高品質(zhì)的人物形象，才能富有吸引力、感染力與生命力�？v觀一些深圳題材影視劇作品，其典型人物有著某種共性的人格特征，如拼搏、創(chuàng)新、奉獻(xiàn)、敢為天下先等。不論是電視劇《外來妹》中的趙小云，還是電視劇《命運》中的宋梓南，抑或是電影《南中國1994》中的袁方，都有著特定時代環(huán)境賦予人物的飽滿精氣神。

　　這一題材作品中，還有的以情感故事為依托，彰顯拼搏奮斗、埋頭苦干、追夢奮進的精神基調(diào)。如電視劇《深圳之戀》以女性情感為戲劇著力點，散發(fā)出堅忍執(zhí)著、不屈不撓的人格魅力；電視劇《花季·雨季》通過中學(xué)生的成長故事，在陽光向上的氣息中折射出理想信念和人生思索；電影《708090之深圳戀歌》用不同代際的人物結(jié)構(gòu)與緊貼真實的社會話題，描繪了年輕人的艱苦創(chuàng)業(yè)和勵志精神；電影《深圳在路上》以4個小人物的打拼經(jīng)歷，詮釋出“青春因奮斗而美麗”的真諦。凡此種種，看似講述的是普通百姓的喜怒哀樂、酸甜苦辣，實則映襯出了個體命運和時代大勢之間的緊密聯(lián)系與深層互動。

　　改革開放已走過千山萬水，但仍需跋山涉水。作為改革開放“試驗田”的深圳，在40年后的今天，理應(yīng)生機勃勃再出發(fā)，繼續(xù)承擔(dān)起為改革開放探索開路的重要使命。永葆“闖”的精神、“創(chuàng)”的勁頭、“干”的作風(fēng)，做新時代的“拓荒�！保�是深圳精神的題中之義。新時代的深圳題材影視劇創(chuàng)作雖任重道遠(yuǎn)，但大有可為。如何深入生活、扎根百姓，在映射改革精神和時代脈搏的眾多真實事件與人物中找準(zhǔn)選題？如何將披荊斬棘、開拓創(chuàng)新的主題內(nèi)核與環(huán)環(huán)相扣、跌宕起伏的戲劇魅力完美交融，用精彩絕倫的情節(jié)勾勒講好故事？如何聚合優(yōu)質(zhì)團隊、合理配置資源、發(fā)揮地緣優(yōu)勢，以精益求精的創(chuàng)作態(tài)度、深厚高超的創(chuàng)造功力拍出精品？這些都應(yīng)是創(chuàng)作生產(chǎn)者需要深入思考的關(guān)鍵問題。