京劇電影《大鬧天宮》劇照 （福建京劇院供圖）

“咚咚隆咚——鏘！”京韻鑼鼓一起，中國超級IP孫悟空再次受到全球追捧。

當(dāng)?shù)貢r間11月10日，為期5天的第九屆巴黎中國戲曲節(jié)在法國圓滿落幕。閉幕式暨頒獎儀式上，經(jīng)中法兩國藝術(shù)家組成的評委會認真評選，福建京劇院京劇電影《大鬧天宮》榮獲“塞納之光”獎。古老的東方戲韻跨山越海，在世界“浪漫之都”的塞納河畔悠揚回響。

借助新技術(shù)條件下的電影藝術(shù)表現(xiàn)手法，《大鬧天宮》盡顯京劇武戲之美。公映以來，《大鬧天宮》已先后榮獲第14屆加拿大中國電影節(jié)“評委會大獎”、第33屆東京國際電影節(jié)金鶴獎“藝術(shù)貢獻獎”、第16屆中美電影節(jié)金天使獎“年度最佳戲曲電影”、第23屆中國電影金雞獎最佳戲曲片提名、第3屆中國戲曲電影展“優(yōu)秀戲曲電影”“優(yōu)秀改編戲曲電影”、福建省第十屆百花文藝獎一等獎等榮譽。

從舞臺到銀幕，《大鬧天宮》各擅勝場�！啊�先有舞臺版，再有電影版’是項目啟動之初就定下的方向，為的是讓電影版創(chuàng)作更加適應(yīng)京劇舞臺的藝術(shù)呈現(xiàn)。”福建京劇院原院長、京劇電影《大鬧天宮》制片金于賢表示。

國粹創(chuàng)排緣何落地福建？

今年適逢中法建交60周年，本屆巴黎中國戲曲節(jié)是近6年來在法國舉辦的規(guī)模最大的中國戲曲盛會，共舉辦劇目展演、戲曲展覽、戲曲電影展映、戲曲講座等活動16場，吸引了大批法國民眾到現(xiàn)場領(lǐng)略中國戲曲的藝術(shù)魅力，搭建了促進中法兩國人民心靈相通、情感交融的重要平臺。

京劇電影《大鬧天宮》是國家重點文化項目“京劇電影工程”21部作品中唯一一部京劇武戲，在省委宣傳部、省文化和旅游廳、省電影局和省廣播影視集團指導(dǎo)下，由福建京劇院與福建電影制片廠、首都京胡藝術(shù)研究會共同出品。福建京劇院于2017年12月完成舞臺版創(chuàng)排首演，2018年6月完成電影版拍攝任務(wù)。2020年9月，影片在全國公映。

“福建與京劇武戲有著很深的淵源。福建京劇院向來有著擅長武戲的傳統(tǒng)，創(chuàng)院之始，便有李盛斌先生這樣的京劇武戲泰斗為劇院沉淀了深厚的武戲傳統(tǒng)，其子李幼斌先生更是在20世紀80年代初創(chuàng)排出享譽國內(nèi)外的京劇《真假美猴王》�！备＝ň﹦≡焊痹洪L吳建忠告訴記者，“福建京劇院的‘猴戲’有源可溯，在堅實的基礎(chǔ)之上，我們到今天已培養(yǎng)出7代武生‘猴王’，個個技藝超群�！�

《大鬧天宮》的創(chuàng)排志在振興京劇武戲�！白寚�粹闊步世界舞臺，光靠一個院團不夠，需要強強聯(lián)合，匯集各方的才華與力量�！苯鹩谫t說，為了排演好這出戲，《大鬧天宮》匯聚了京劇界的頂尖班底，在“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組專門成立的《大鬧天宮》劇目專家指導(dǎo)委員會協(xié)調(diào)下，多名武戲泰斗以及全國京劇專家就《大鬧天宮》的劇本創(chuàng)作、舞臺呈現(xiàn)、表演風(fēng)格等展開研討。

“《大鬧天宮》的主創(chuàng)和指導(dǎo)團隊堪稱‘豪華’級別，李幼斌、楊少春、張四全、張關(guān)正、趙景勃、葉應(yīng)援等京劇界泰斗級人物齊聚一堂，而影片導(dǎo)演程箓本就出自福建京劇院京劇世家，在戲曲、影視界摸爬滾打多年，積累了豐富的舞臺和片場經(jīng)驗�！眳墙ㄖ腋嬖V記者，京劇電影《大鬧天宮》由著名戲劇作家翁偶虹先生執(zhí)筆，在京劇名家李少春先生上世紀50年代《大鬧天宮》的舞臺編排基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成。在省委省政府和“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組的推動下，福建京劇院牽頭在全國11家院團挑選出武戲精英，組建了一支高規(guī)格團隊，“打”出了國粹京劇的新實踐。

多“角兒”合演孫悟空，是京劇電影《大鬧天宮》創(chuàng)排上的最大亮點。為充分展示武戲之美，“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組和主創(chuàng)團隊在全國中青年武生中遴選“猴王”。來自中央戲劇學(xué)院的王璐、福建京劇院的李哲、北京京劇院的魏學(xué)雷和詹磊4位“猴王”最終脫穎而出，在各自的場次里各顯其能，展現(xiàn)“猴王”不同的性格特征。

既然是京劇電影，那么其藝術(shù)性也必然要區(qū)隔于其他電影作品。《大鬧天宮》以京劇武戲獨特的技巧語匯、跌宕的藝術(shù)節(jié)奏來構(gòu)成生動、風(fēng)趣、驚險、瑰麗的舞臺演出，用翻、打、跌、撲、舞等各種技巧身段，突出塑造孫悟空幽默風(fēng)趣的猴王形象，技巧性、觀賞性、娛樂性與觀眾的審美極為一致。

方寸舞臺如何與光影融合？

當(dāng)國粹邂逅光影，從舞臺到銀幕，演繹的空間、敘事、媒介等層面上各有不同，如何借助新技術(shù)條件下的電影藝術(shù)表現(xiàn)手法展現(xiàn)《大鬧天宮》的京劇武戲內(nèi)核？出身于京劇世家的導(dǎo)演程箓從影片開拍起，不斷在“破圈”和“守圈”中找尋平衡。

將原本長達2小時10分鐘的舞臺版濃縮成1小時40分鐘的電影版，這是最讓程箓糾結(jié)的地方。“我從小學(xué)戲，深知戲曲演員有多么的不容易，每一個身段亮相、每一套把子，都非一朝一夕之功，我感到刪減的不單單是戲，更是每一個演員為這段戲付出的辛勤汗水�！背坦傇谂c團隊商討多次后形成共識：京劇電影既要尊重京劇藝術(shù)規(guī)律和行當(dāng)特性，也要符合電影的邏輯和審美。

依據(jù)原計劃的分鏡頭，程箓拍攝完所有的素材。在剪輯后期刪減原劇中的一些換景、氣口等橋段；同時借助平行蒙太奇等電影剪輯手法，對個別場次的武戲進行重編，讓一部分情節(jié)并列進行，既最大限度地保留京劇的傳統(tǒng)表現(xiàn)形態(tài)，又使電影風(fēng)格敘事更為緊湊流暢。

“現(xiàn)在回過頭來看，我認為，電影是一個載體，可以承載任何一種藝術(shù)，我們可以把戲曲打散，再重新組裝，在還原京劇精髓的同時，充分發(fā)揮電影藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力，讓影院觀眾忘記時空束縛，感受如臨現(xiàn)場的沖擊力�！背坦偦貞浧甬�(dāng)年拍攝情景，“曾經(jīng)為了拍好一場戲，三天三夜沒睡覺。”導(dǎo)演和京劇演員的雙重身份讓他拍京劇電影有些優(yōu)勢，但正因為他熟悉京劇，更擔(dān)心拍不出國粹的魅力。

談及第一次進影棚，四位主演中唯一一位福建本土演員李哲坦言：“在劇場里有上場門和下場門，然而到了設(shè)在漳州的攝影棚后，多機位拍攝讓我感到有些蒙�！�

區(qū)別于劇院舞臺表演，電影《大鬧天宮》在拍攝時，為追求極致的視覺效果，一個鏡頭往往得經(jīng)歷無數(shù)次的“重拍”。“在舞臺上，我們通過戲曲的四功五法來完成舞臺情境和情感表達，進場包含角色情緒在內(nèi)皆有程式，而電影拍攝過程中產(chǎn)生的情緒中斷讓我們短時間內(nèi)難以適應(yīng)�！崩钫苷f，對于習(xí)慣于單次演出整本戲目的演員來說，拍攝角度和情緒的連貫性無疑考驗著武生們的演技。

對此，都曾在京劇舞臺上出演過“孫悟空”的金于賢和程箓，與眾多藝術(shù)指導(dǎo)現(xiàn)場指導(dǎo)，老“猴王”帶新“猴王”，讓武生演員們迅速適應(yīng)棚內(nèi)環(huán)境，將精致雅正的藝術(shù)全身心融匯于光影之中，為電影質(zhì)量提供了藝術(shù)保障。

“電影的最大好處是，可以將很多舞臺上觀察不到的細節(jié)放大，讓觀眾通過鏡頭的轉(zhuǎn)移，近距離地欣賞到演員細膩的表演。”程箓說，不過，在優(yōu)點被放大的同時，舞臺上的瑕疵勢必也將被放大，這就對演員的表演提出了更高的要求。因而在拍攝前期，導(dǎo)演組便反復(fù)地和演員溝通拍攝時的表演要求，要求演員反復(fù)地回看自己的樣片，讓他們從旁觀者的角度發(fā)現(xiàn)問題。

同時，結(jié)合數(shù)字技術(shù)電影科技手法，《大鬧天宮》將京劇舞臺表演與電影技術(shù)充分結(jié)合，加強了整體的視覺沖擊。如在“馬監(jiān)訓(xùn)斥悟空”橋段，在孫悟空的心理活動中，通過動畫設(shè)計增加了一段內(nèi)心對話，讓整體“猴戲”的俏皮更顯張力。在金于賢看來，“不多不少”的科技含量恰到好處彰顯了藝術(shù)本體的“戲劇性”。

國粹之美始于顏值、忠于文化

藝術(shù)無國界，不同藝術(shù)形式的廣泛對話、碰撞與交匯，是世界文化繁榮發(fā)展的趨勢。

“記得有那么一回，我應(yīng)邀參加了一場在吉隆坡一所電影學(xué)校舉辦的展演活動，活動結(jié)束后，學(xué)生們紛紛踴躍提問，他們對京劇唱腔的發(fā)聲技巧、京劇服飾之美，以及影片中巧妙的平行設(shè)計等問題充滿了好奇。”程箓回憶道。

傳統(tǒng)經(jīng)典劇目韻味悠長，通過舞臺科技與藝術(shù)的現(xiàn)代融合締造出新的文化產(chǎn)品，讓越來越多的人為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化而折服，宛如春風(fēng)拂面，令人耳目一新。而無論傳播方式如何創(chuàng)新，外部視覺形式如何更新，傳播載體如何改變，京劇電影《大鬧天宮》的本體精神從未變過，依舊是“始于顏值，忠于文化”，在傳播有效抵達受眾的過程中，不斷在推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展中展現(xiàn)新氣象新作為。

“從‘各美其美’到‘美人之美’，就能在‘美美與共’中促進世界文化藝術(shù)多彩綻放�！弊鳛槌銎贩街�一的福建電影制片廠，在全國電影廠中是“小”而“精”的代名詞，規(guī)模不大，但始終堅持在生產(chǎn)創(chuàng)作的最前沿，創(chuàng)作了一部部耳熟能詳?shù)挠捌�，屢獲國內(nèi)外大獎和觀眾贊譽，是名副其實的“小廠扛大旗”。

京劇電影究竟該拍成什么樣？福建電影制片廠副總經(jīng)理、京劇電影《大鬧天宮》制片人吳增仙分享道：“在尊重舞臺藝術(shù)的基礎(chǔ)上，通過多元素配合和有機融合，增加影片觀賞性，讓觀眾在體驗影視技術(shù)震撼的同時領(lǐng)略博大精深的京劇藝術(shù)，從而記錄經(jīng)典、傳承經(jīng)典、演繹經(jīng)典，讓經(jīng)典更經(jīng)典。”為此，制作團隊借助高科技電腦特效、聲音剪輯等電影技術(shù)，營造恢宏氣勢，強化突出演員“手眼身法步”等心理變化細節(jié)，不斷拓寬內(nèi)容與技術(shù)的創(chuàng)新邊界。

細心的觀眾可以發(fā)現(xiàn)，京劇電影《大鬧天宮》在傳統(tǒng)京劇伴奏中結(jié)合了雙排鍵等西洋樂器進行音樂編排，更好地展示和渲染出舞臺上看不到的細節(jié)部分�！坝捌�的音樂采用了30人的民族大樂隊，既保留了傳統(tǒng)曲牌，又貫穿了新曲子。除預(yù)先錄制的曲牌音外，打擊樂均現(xiàn)場伴奏、后期錄音，以增加音效的厚度感和層次性，更好地展示和渲染出舞臺上看不到的細節(jié)部分�！备＝ň﹦≡汗膸熆讎[龍說。

“不僅如此。針對京劇唱念當(dāng)中的尖團字音問題，現(xiàn)場配音老師手握詞典現(xiàn)場查閱，保證演員發(fā)音的準(zhǔn)確無誤……”程箓告訴記者，《大鬧天宮》全體主創(chuàng)本著尊崇傳統(tǒng)、守正創(chuàng)新的創(chuàng)作理念，在國粹藝術(shù)現(xiàn)代敘事上大膽嘗試，讓京劇藝術(shù)從皮相之美到魂相之美絲絲相扣、相得益彰。（記者 郭斌 通訊員 鄧斯妮）