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　　陸小曼《山水》上海朵云軒藏

　　周煉霞《花卉》個人藏品

　　陳小翠《花鳥》上海朵云軒藏

　　“海上”本是一個不太清晰的地理概念�！昂Ｉ稀币粍t是“上海”的同義詞,但有時在用“海上”一詞時,其意義便又寬泛了起來,可以包括上海以及周邊的地區(qū),而“上�！眲t僅為地名使用。

　　“海上畫派”是中國近代畫壇上頗具影響的繪畫藝術派別之一,它在繼承中國傳統(tǒng)繪畫技巧的同時,又善于吸取西洋畫法,勇于表現(xiàn)時代題材�！昂Ｅ伞币辉~最早見于民國四年(1915)日本大村西厓的《中國美術史》,書中有云“前海派”和“后海派”。民國九年(1920),上海學者、書畫家楊逸(字東山)編撰《海上墨林》,記述上海書畫家的生平行跡,此書署名,是與大村西厓的《中國美術史》中的造詞有關的。

　　“海上閨秀”,從詞義上一看便知,是專指上海及其周邊的女性而言。民國二十三年(1934)春,當時寓居在上海的一批閨秀們,在幾位有影響的女書畫家如馮文鳳、李秋君、陳小翠、顧青瑤,楊雪玖、顧飛等人發(fā)起組織下,成立了“中國女子書畫會”,主要成員還有何香凝、陸小曼、吳青霞、唐冠玉、周煉霞、謝月眉、龐左玉等,5月18日,書畫會推陳小翠、李秋君為主任。一時海上畫派又生出一支閨秀書畫隊伍,伊們信道好古,嫻月翰墨,風雅飄香�；蜓偶�、或辦展、或辦刊物,雅尚既同,類聚斯廣,會員最多時達150余人,一時之盛,墨香閨秀。

　　但是雅風未長,1937年11月12日上海被日寇攻陷,中國女子書畫會的興盛不再,其中有些閨秀逃離上海,有些閨秀則投入抗戰(zhàn)之中。李秋君擔任上海支援十八路軍抗日后援會征募主任,何香凝任全國各界救國聯(lián)合會理事、中國婦女抗戰(zhàn)后援會主席等職。抗戰(zhàn)(1937-1945)期間,中國女子書畫會仍有女子書畫展等活動,但遠不如抗戰(zhàn)前的幾年時光�？箲�(zhàn)勝利后的1947年5月,在上海中國畫苑舉辦完“第十三屆會員書畫展覽會”之后,次年中國女子書畫會便結束了所有活動。

　　縱觀海上閨秀書畫家的作品,基本上仍是與“海上畫派”一脈相承的,伊們既汲取民間繪畫的長處,又借鑒西洋技法,創(chuàng)作出了“海派”風味濃郁的書畫風格,在全國影響極其深遠。不過缺憾的是,這批閨秀書畫家在民國(1912-1949)間沒有個性鮮明的作品,幾乎皆未跳出“海派”的樊籬,未能越雷池一步。如今耳熟能詳?shù)膸孜婚|秀書畫家,像陸小曼的山水死守其本師賀天健風神,在清初王鑒一路上一走到終。陸小曼女史本人靈秀雅美,也沾有浪漫詩人徐志摩身上的風流逸氣,張揚個性,但終于是畫作未具個人風格,唯存一些靈氣罷了。李秋君的山水則受伊之須眉知己張大千的影響,有些作品幾乎是大千居士山水的翻版,筆法墨彩均屬上乘,但最終是在大千居士的光環(huán)之下矣。顧飛女史黑乎乎的山水,密不透風,疏可走馬,計白當黑,安排適洽,若是沒有伊之本師黃賓虹先生在前,伊之山水畫筆真的可以說是巾幗不讓須眉者也。

　　詞人周煉霞、詩人陳小翠,海上畫派能詩詞的男性書畫家中,能趕上周、陳詞、詩者也幾乎是沒有的。由于有詩詞的涵養(yǎng)滋潤著書畫,所以在海上閨秀書畫家隊伍中,周、陳的作品是高格調(diào)的。她們皆擅花卉翎毛仕女,風神宋元,技法雅純。輔以詩詞的學養(yǎng)和幽雅的女人味兒,使二位女史的作品非常耐看。再加周煉霞美風姿,有“七十猶傾城”之貌,在欣賞周女史書畫作品時則又覺有幾分“美人顧盼”在書畫作之中,自然又多了些許韻味。

　　海上閨秀書畫家中,有兩位是當今炒得紅紫的,曰陳佩秋和吳青霞。陳佩秋先是謝雅柳的學生繼而夫人,花鳥畫風上有老公謝氏的一些影子,直追宋元,空靈堅實,合工筆與寫意為一爐,風格遒勁妍麗。山水作品工筆重彩,墨韻精華,墨重色濃得恰到好處,拍賣市場上動輒十萬二十萬一平尺,影響極大。陳佩秋亦工書法,以草書耀眼書壇和拍賣市場,價格不菲,但其作品中時有草法交代不清的現(xiàn)象,所以應該歸入“名人書法”之列。吳青霞得享98歲高壽,于2008年逝世。伊繪畫山水、人物、花卉、翎毛、蟲魚備極純熟,名聲極響亮,觀其山水、人物倒能入古,但創(chuàng)作量頗大的《蘆雁圖》和《錦鯉圖》;雖然市場行情很看好,但總覺有些許世俗之氣在畫中也。

　　結束語

　　限于篇幅,一些知名的海上閨秀的書畫作品未能再有涉及,以后或許能再作展開敘述。因了今天是三八婦女節(jié),腦子中有“婦女”,便想到了“海上閨秀”書畫家,于是這一通閑聊,權當是三八節(jié)為女性同胞祝福吧。

　　2014年3月8日于不歌樓南窗。（于建華 大河鑒寶書畫鑒定專家)