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　　央廣網(wǎng)河南分網(wǎng)消息 據(jù)山西日報報道：近年來,隨著“收藏熱”的不斷升溫,假冒偽劣的書畫作品大量充斥市場,書畫打假也一直未有太好的效果。“李鬼”亂象似乎成了頑癥,不可治愈,困擾著藝術(shù)品市場圈內(nèi)和圈外的許多人士。書畫收藏市場亂象叢生制假、拍假、假鑒、護假等丑陋行為對眾多藝術(shù)家、收藏者、藝術(shù)市場都構(gòu)成了極大地傷害。那么,在頻繁的書畫交易活動中,作假為何如此泛濫?書畫市場到底假到幾何?對于真?zhèn)舞b定,該何去何從?筆者專門走訪了數(shù)十家成規(guī)模的書畫市場,同時拜訪了相關(guān)的專家學者,還有秉承正義的“圈里人”。

　　盤點形形色色的“李鬼”亂象

　　回顧近年來書畫收藏市場的亂象,著實讓人觸目驚心。書畫市場中形形色色的“李鬼”故事,可追溯到上世紀90年代初。1993年,當代著名藝術(shù)家吳冠中曾經(jīng)狀告拍賣公司擅自拍賣一幅署名吳冠中的假畫。1995年,浙江中澳紡織有限公司為提高企業(yè)知名度,從當年的杭州秋季書畫拍賣會上以110萬元拍得一幅張大千《仿石溪山水圖》,后經(jīng)徐邦達先生過目,定為偽作,隨后對簿公堂,以法律的形式為書畫藝術(shù)市場明辨是非,在書畫界驟然引起軒然大波。

　　2001年,一批自稱是傅抱石先生在重慶金剛坡時期的國畫作品竟然登堂入室,在上海博物館公然展出,輿論為之嘩然。2002年初,不法分子利用偽造,以名家題跋、簽字等手段使百余幅贗品冒充“長安畫派”創(chuàng)始人、國畫大師石魯?shù)摹斑z作”,并在河南某地公開展示,堂而皇之地進入書畫市場,意欲欺騙世人。2005年,珠海博物館舉辦的 “國之瑰寶——黎雄才、關(guān)山月作品展”,展出的38幅作品,經(jīng)過關(guān)山月之女關(guān)怡、黎雄才之子黎捷現(xiàn)場認定,全部為假冒之作。2010年6月,北京一拍賣公司在春拍中以7280萬元人民幣的價格,成功拍出了名為《人體蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫”。不久,中央美院油畫系第一屆研修班的十名同學,從世界各地致函媒體聲明,此畫系他們班當時一名同學的課堂習作。2012年4月,著名畫家楊之光通過女兒楊紅的微博發(fā)布贗品信息,在已經(jīng)拍賣和即將上拍的作品中發(fā)現(xiàn)42幅贗品,涉及17家拍賣行。2013年,隨著“李鬼”事件愈演愈烈。藝術(shù)家楊之光、韓美林、趙建成、畢建勛、季大純及藝術(shù)家親屬國畫大師傅抱石的外孫女傅蕾蕾、張仃夫人理召、湯文選長子湯立、周波兒子周文戈等紛紛加入打假行列。

　　贗品大行其道的根源在于市場

　　與前些年書畫作偽的暗中潛伏、伺機作祟不同的是,現(xiàn)在的造假者多以公開制作、販賣的面目出現(xiàn)。在國內(nèi)各主要城市的文化市場一般都能見到出售書畫偽作的店鋪。業(yè)內(nèi)專家稱,目前書畫市場贗品多、品種全、價格便宜,而且造假規(guī)�；�、集團化的趨勢越來越明顯。

　　對于書畫贗品泛濫的現(xiàn)狀及原因,北京歌德拍賣有限公司書畫部經(jīng)理曾家鈺告訴筆者,藝術(shù)品市場持續(xù)火熱,外來資金的大量涌入使藝術(shù)品市場上出現(xiàn)了供不應求的狀況。名家書畫作品價格一路走高,現(xiàn)在市場上一類畫家的作品可以賣到幾十萬、幾百萬甚至幾千萬元。但是畫家一生當中作品是有限的,就拿齊白石舉例,齊白石一生大約畫了兩萬張左右國畫,其中館藏約五六千件,扣除多年來的損毀滅失,民間收藏大約有一萬件,但是能夠在市場上流通的那就更少了。

　　中國當代著名藝術(shù)市場評論家、鑒賞家齊建秋認為,參與制作和出售假畫的有個體畫廊的老板、有專營此道的“行里人”、有道德淪喪的畫家,更有某些不太規(guī)范的小型拍賣公司。目前市場上主要出現(xiàn)的贗品是仿制水平比較低劣的假畫,一般在小拍賣公司和大型拍賣公司的小拍上常見,這類購買者的目的主要為了送禮、風雅、撿漏等。

　　國內(nèi)一位國畫家商對筆者說:“特別是在現(xiàn)今文化職能部門、媒體和社會打擊越烈的情況下反而越厲,說明市場對贗品的需求是大量的、有利可圖。而這里面更多的是人際的需要,自己都不會要贗品。生意場上、仕途之路相互求助幫忙都需要一點‘意思’,在權(quán)錢交易不好作為的情況下,贈送幾幅大家名作成為了比較好的選擇�！�

　　書畫真?zhèn)舞b別需要話語權(quán)

　　對于魚龍混雜的書畫市場,打假權(quán)威者無疑是藝術(shù)家本人、藝術(shù)家親屬或者是書畫鑒定專家。那么這些在書畫愛好者看來公信度十足的專家對于畫作真?zhèn)蔚呐袛嗍欠裼行��?

　　近年越來越多的在世畫家處于“被署名”的境地。所以很多人認可該畫家對自己作品的真?zhèn)舞b定,這看起來應該毫無問題,但齊建秋告訴筆者,有部分畫家本人的鑒定不一定完全可信。原因主要有兩點:

　　其一,保護作品行情。隨著藝術(shù)品市場的日益火爆,書畫家的潤筆費也一漲再漲。但由于歷史的原因,書畫家當年曾有不少作品無償送他人或低價流轉(zhuǎn)于社會。這批作品一旦進入書畫拍賣或交易市場,其價格必然低于書畫家目前的開價。因此,為了保護作品的行情,有的書畫家會將以前流傳的真畫鑒為假畫。

　　其二,保證作品質(zhì)量。有的畫家一生的作品數(shù)以萬計,但真正的書畫精品不過十之一二,而剩下絕大部分劣作如果在鑒定中被認定為真跡,書畫家本人則擔心會被認為水準不高,有失其身份。因此,為了保證自身作品的藝術(shù)質(zhì)量,也有部分書畫家會將那些藝術(shù)水平較低的作品說假。

　　曾家鈺認為,對于藝術(shù)家親屬以及各大博物館鑒定專家而言,在鑒定上具有絕對的權(quán)威性,但是也會有漏眼的時候,畢竟書畫鑒定涉及的內(nèi)容太多,對于不同畫家不同年代的作品很難做到面面俱到。而且,鑒定的過程有可能受利益驅(qū)使或者不愿意承擔鑒定帶來的后果而做出違背真實的結(jié)論。

　　齊建秋告訴筆者,目前的書畫市場難斷真?zhèn)?術(shù)業(yè)有專攻,目前有效的方法是對不同時期的書畫鑒定,采納不同專家的意見。對于時隔較久的古代書畫,首博、上博、國博、故宮博物院等藝博專家群體的意見是值得借鑒的。當然,一兩個專家的意見并不能左右作品的真?zhèn)?近現(xiàn)代書畫方面,多以藝術(shù)家親屬、書畫名家、專家等特殊群體的鑒定意見為主;而當代書畫則是原創(chuàng)作者的意見起決定性作用。當然,不排斥以上專家的走眼情況,但是,藝術(shù)家對其作品真?zhèn)蔚谋鎰e仍有最終話語權(quán)。

　　提高收藏者文化修養(yǎng)的重要性

　　收藏者在如今的書畫收藏市場中要想杜絕贗品,減少經(jīng)濟損失,一方面要靠國家和有關(guān)部門相應的法律法規(guī)以及行業(yè)自律,另一方面則需要提高自身的文化修養(yǎng)和鑒別能力。書畫收藏講究的是收藏者的文化底蘊。書畫市場制假、販假現(xiàn)象自古就有,古人在杜絕贗品方面亦有不少經(jīng)驗值得借鑒。

　　唐代張彥遠說:“精通者所宜詳辨南北之妙跡,古今之名蹤,然后可以議乎畫。”精于收藏的人必須了解南北各種風土人情,熟知古今的名蹤名跡,只有這樣才能評論繪畫作品的優(yōu)劣。對于初學賞畫的人,一定要注重文化修養(yǎng)的重要性,不然面對作品不知是誰所作,分不清好壞;即便想發(fā)表議論,也會由于才疏學淺,談吐支支吾吾,說些俗話謬語,讓懂行的人笑話。所以要想做一名收藏者,必須多讀書、多看畫才行�，F(xiàn)代著名畫家潘天壽則強調(diào):“眼力,也就是對藝術(shù)的解悟力、鑒賞力。須要有才情學養(yǎng),才能理解藝術(shù)的高深�！�

　　由此可見,人們收藏書畫,更需要提高自身的文化修養(yǎng)和審美能力,切不可只帶“耳朵”,不帶“眼睛”,人云亦云,更不能只慕作者的名頭兒和地位,不識作品的優(yōu)劣和收藏前景。只有買家懂鑒賞了,掌握真?zhèn)闻袛嗔?快速成熟起來,假貨失去市場,國內(nèi)拍場假貨泛濫現(xiàn)象才會根本改觀。

　　書畫打假必須多管齊下

　　首先,近年國內(nèi)藝術(shù)品造假之風可以說到了無以復加的程度,任何拍賣品種都能造假的。所以說,政府管理部門和行業(yè)協(xié)會要加大監(jiān)管和打擊造假力度,對販假嚴重的公司應采取更嚴的懲處,抓一些大案要案,徹底剎剎這股歪風,從根本上解決當今國內(nèi)拍賣假貨泛濫的現(xiàn)狀。

　　其次,當前國內(nèi)藝術(shù)品市場假貨現(xiàn)象雖較為嚴重,但在媒體上卻鮮有曝光,相反為拍賣公司大唱贊歌的文章屢屢見報端。 《人民日報》文藝部高級編輯邵建武先生指出: “媒體和拍賣企業(yè)的合作存在著小處著眼、急功近利等弊端�！彼�以,媒體在打假中扮演什么樣的角色,是做有公信力的媒體,還是隨波逐流視而不見,值得思考。

　　再者,當前,國內(nèi)藝術(shù)品拍賣公司門檻較低,大量新公司紛紛成立涌入市場,造成了魚龍混雜、良莠不齊的局面。對此,中央美院院長潘公凱先生認為:“除了少數(shù)幾家好的拍賣行,大部分小的、新建的公司不夠規(guī)范,問題就比較多。文物藝術(shù)品拍賣需要懂行的專業(yè)鑒定人才,提高藝術(shù)品拍賣公司準入門檻�！�