文/朱虹

　　偉大的時(shí)代需要偉大的作品。努力創(chuàng)作出無愧于時(shí)代的文藝精品，是社會主義文化大繁榮大發(fā)展的主要任務(wù)。

　　一、正確認(rèn)識文藝創(chuàng)作的現(xiàn)狀

　　長期以來，特別是改革開放以來，廣大文藝工作者全面貫徹“二為”方向和“雙百”方針，文藝作品數(shù)量不斷增加、文藝表現(xiàn)方式日趨豐富多彩、技術(shù)制作水平不斷提高、文藝體制改革逐步深化、文藝對外交流日益增多，生產(chǎn)了一批優(yōu)秀文藝作品，為滿足人民群眾的精神文化生活作出了積極貢獻(xiàn)，文藝創(chuàng)作的主流是好的。同時(shí)，我們也要清醒地看到，在市場經(jīng)濟(jì)條件下，一些文藝工作者出現(xiàn)了浮躁情緒和逐利現(xiàn)象，文藝創(chuàng)作短期行為突出，熱衷于“趕場”“走穴”“暴富”“收視率造假”，導(dǎo)致近年來具有較大影響和領(lǐng)風(fēng)氣之先的文藝精品較少，相反，一些平庸之作、應(yīng)景之作充斥著文化市場，無論書報(bào)、演藝、影視，還是網(wǎng)絡(luò)媒體，確有以丑為美，低俗化、娛樂化現(xiàn)象。在文藝創(chuàng)作方面，存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象。比如，電視劇生產(chǎn)一年超過了15000集，電影一年生產(chǎn)達(dá)到了600部，然而，能夠稱之為精品的優(yōu)秀節(jié)目不多。這些問題已經(jīng)嚴(yán)重影響了文藝創(chuàng)作的健康發(fā)展。

　　二、正確認(rèn)識文藝創(chuàng)作的有利條件

　　我國文藝創(chuàng)作有著許多得天獨(dú)厚的有利條件。一是市場巨大。我國有13億人口，文藝作品的讀者、觀眾和聽眾數(shù)量堪稱世界之最，對各種形式的文藝作品有著巨大的需求，特別是隨著物質(zhì)生活水平的逐步改善，當(dāng)前人們對精神文化生活的需求也日益凸顯。滿足人民精神需求、豐富人民精神世界、增強(qiáng)人民精神力量，正是文藝創(chuàng)作發(fā)展的主要任務(wù)和最大動(dòng)力。二是題材豐富。中國有著5000年博大精深的優(yōu)秀文化、960萬平方公里遼闊瑰麗的自然景觀、56個(gè)民族絢麗多彩的社會生活、100多年反侵略反壓迫的英勇斗爭、69年新中國的建設(shè)歷程、40年改革開放的偉大實(shí)踐，特別是黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央，團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全黨全國各族人民，正在為實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)和中華民族偉大復(fù)興中國夢而奮斗的歷程，這一切，為文藝創(chuàng)作提供了取之不盡、用之不竭的源泉。三是人才薈萃。我國擁有上千萬文藝工作者，尤其是擁有一大批德藝雙馨的作家、藝術(shù)家，他們活躍在各種不同類型文藝創(chuàng)作的前沿，為推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。四是黨政重視。黨和政府不僅為文藝創(chuàng)作指明了方向，而且科學(xué)制定政策，加強(qiáng)人才培訓(xùn)，對優(yōu)秀文藝作品的創(chuàng)作給予扶持和獎(jiǎng)勵(lì)。這些都為出精品、出人才、出效益創(chuàng)造了良好的條件。

　　三、正確認(rèn)識文藝精品的評判標(biāo)準(zhǔn)

　　文藝精品的評判標(biāo)準(zhǔn)是什么？什么作品才能真正立得�。筷P(guān)鍵看“三精兩力一檢驗(yàn)”，“三精”即思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，“兩力”即具有強(qiáng)烈的吸引力和感染力，“一檢驗(yàn)”即能經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)。所謂思想精深，不是簡單的、圖解式的表述政治傾向和標(biāo)語口號，它是藝術(shù)作品中自然流露的深刻哲理和文化價(jià)值觀。蘇軾的“不識廬山真面目，只緣身在此山中”之所以千古傳誦，電視劇《士兵突擊》中的一句臺詞“不拋棄、不放棄”之所以被人牢記，就是因?yàn)樗鼈兡軉⒌纤枷搿�溫潤心靈、陶冶情操，給人以健康向上的力量。所謂藝術(shù)精湛，一般要看三個(gè)要素：人物、故事和細(xì)節(jié)。充滿獨(dú)特個(gè)性的人物是文藝創(chuàng)作的核心和靈魂,直接決定著作品的得失成敗。電視劇《亮劍》為什么深受老百姓喜愛，李云龍式的“無論遇到多么強(qiáng)大的敵人都敢于亮劍”的精神刻畫得有血有肉，讓人記住了；故事是決定文藝創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵因素，沒有好的故事是不可能吸引人看下去的。細(xì)節(jié)比故事更難找，而它又是更能反映真實(shí)生活的。所謂制作精良，就是要精益求精而絕不能胡編亂造；要“講究”而絕不能“將就”。一部好的電視劇不僅演員表演要到位，場景、服飾、道具、燈光、音樂等也要用心制作，精美耐看。精品還必須要經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)，否則，那只能是曇花一現(xiàn)。真正好的文藝作品，應(yīng)該是多少年后還能反復(fù)播放，才能稱得上經(jīng)典。

　　四、堅(jiān)持文藝創(chuàng)作的正確方向

　　廣大文藝工作者要高揚(yáng)社會主義核心價(jià)值觀的旗幟，把社會主義核心價(jià)值觀生動(dòng)活潑、活靈活現(xiàn)地體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作之中。按照馬克思的觀點(diǎn)，在每一個(gè)社會形態(tài)中都有一種占主導(dǎo)地位的意識形態(tài)，而這只能是占統(tǒng)治地位的階級的思想觀念。前進(jìn)的時(shí)代總有一種向上的精神，一個(gè)發(fā)展的社會總有積極的主流。放眼世界，任何國家的文藝作品，都彌漫著占主導(dǎo)地位的“國家精神”。在美國的文藝作品中，我們處處都能感受到美國的生活方式、價(jià)值觀念和行為準(zhǔn)則，如美國電影《拯救大兵瑞恩》，電影一開場，美國國旗足足在銀屏上飄揚(yáng)了一分鐘，影片的故事也深刻折射了美國的價(jià)值觀，如個(gè)人英雄主義精神、對生命的關(guān)愛、對戰(zhàn)爭的恐懼與厭惡。我們是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的社會主義國家，把弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值觀作為文藝創(chuàng)作的最強(qiáng)音，自然是題中應(yīng)有之義。在弘揚(yáng)主旋律的同時(shí)，還要注重多樣性，堅(jiān)持主旋律和多樣化的辯證統(tǒng)一，使我國的文藝事業(yè)既堅(jiān)持社會主義方向，又始終保持百花爭艷的態(tài)勢。從文藝作品的思想內(nèi)容來看，一般有四個(gè)層次：一是主旋律，必須弘揚(yáng)；二是多樣化，應(yīng)當(dāng)提倡；三是通俗的，只要政治上無害，藝術(shù)上有創(chuàng)造，老百姓喜聞樂見，就可以允許；四是低俗的，也就是有害的，必須堅(jiān)決抵制和反對，絕不能讓低級庸俗的東西充斥市場。

　　五、堅(jiān)持文藝創(chuàng)作以人民為中心

　　人民是歷史的創(chuàng)造者、是我們國家的主人。社會主義文藝，就是人民的文藝。新的歷史條件下，文藝工作者必須牢牢把握文藝創(chuàng)作的人民性。首先，要滿足人民需求。隨著人民群眾生活水平的提高，社會消費(fèi)從“生存型”向“發(fā)展型”、“享受型”轉(zhuǎn)變，人們對精神文化生活有了更多的需求，對文藝作品的質(zhì)量和品位有了更高的期待。廣大文藝工作者應(yīng)該緊跟時(shí)代潮流，把滿足人民群眾日益增長的精神文化需求作為文藝創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把視角放在一線，把焦點(diǎn)對準(zhǔn)基層，為人民書寫、為人民抒懷，以充沛的激情、優(yōu)美的旋律，創(chuàng)作出更多人民喜聞樂見、寓教于樂的優(yōu)秀作品。第二，要來源于人民。人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一定要把人民作為文藝表現(xiàn)的主題。歷史充分證明，那些歷經(jīng)磨礪而愈顯珍貴、大浪淘沙而更加醇厚的傳世經(jīng)典，無不源于人民。一旦離開了人民，任何文藝創(chuàng)作只能是無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。要把文藝創(chuàng)作的根深深扎在人民之中，好的劇本就是“腳本”，是靠腳印度量出來的。只有深入生活、深入群眾、深入實(shí)際，才能創(chuàng)作出群眾喜愛的藝術(shù)精品。第三，要接受人民的檢閱。人民是文藝的最高鑒賞者和評判者。只有人民肯定的文藝作品，才會永葆活力和生命力。文藝工作者應(yīng)把人民滿意不滿意作為最高尺度，創(chuàng)作的思想、題材、內(nèi)容、手段、語言、風(fēng)格等都必須考慮人民能否接受和認(rèn)可。那種僅僅把得獎(jiǎng)、賺錢作為創(chuàng)作生產(chǎn)文藝作品的目標(biāo)是完全錯(cuò)誤的。

　　六、正確處理社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系

　　在文藝創(chuàng)作的實(shí)踐中，廣大文藝工作者應(yīng)正確處理好社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系，要把社會效益放在首位。要引導(dǎo)公民樹立正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀，弘揚(yáng)真善美，旗幟鮮明地告訴人們什么是應(yīng)該肯定和贊揚(yáng)的，什么是必須反對和否定的，做到春風(fēng)化雨、潤物無聲，實(shí)現(xiàn)一部作品激勵(lì)一群人、一批作品影響一代人。當(dāng)經(jīng)濟(jì)效益和社會效益發(fā)生沖突時(shí)，經(jīng)濟(jì)效益應(yīng)服從社會效益。優(yōu)秀的文藝作品，應(yīng)該是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎。要培育壯大文藝創(chuàng)意支柱產(chǎn)業(yè)和龍頭企業(yè)，支持文藝創(chuàng)新，提升文化藝術(shù)的生命力、創(chuàng)造力、凝聚力、競爭力、傳播力。要健全現(xiàn)代文藝市場體系，促進(jìn)文藝產(chǎn)品和要素的合理流動(dòng)和配置，完善文藝市場管理和市場秩序。

　　七、正確處理弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與借鑒世界優(yōu)秀文化的關(guān)系

　　文藝無國界。我們的文藝只有仰望人類文明的璀璨星空，同時(shí)又足踏中國大地，扎根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，才能塑造中國典型，熔鑄中國精神，創(chuàng)作精品力作。因此，必須正確處理弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與借鑒世界優(yōu)秀文化的關(guān)系。一方面，要弘揚(yáng)和傳承。越是民族的，就越是世界的。一切偉大的文藝作品，都是深深根植于本民族的傳統(tǒng)文化中。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會主義核心價(jià)值觀的重要源泉，也是中國文藝在世界文化競爭中站穩(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基。因此，文藝工作者在創(chuàng)作中，必須結(jié)合新的時(shí)代條件，深入到中華民族優(yōu)秀文化的內(nèi)核中去，努力尋找到屬于中華民族自己的豐富的優(yōu)秀文化基因。另一方面，要學(xué)習(xí)和借鑒。要堅(jiān)持用開放的態(tài)度和世界眼光來繁榮文藝創(chuàng)作。通過開展多渠道多形式多層次的對外文藝交流，廣泛參與世界文明的對話，既充分展示中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的源遠(yuǎn)流長、博大精深，展示我國現(xiàn)代文藝創(chuàng)作的累累碩果，又學(xué)習(xí)研究世界最高水平的文藝成果，借鑒一切有利于我國文藝創(chuàng)作的有益經(jīng)驗(yàn)、有利于文藝事業(yè)發(fā)展的經(jīng)營管理理念和體制機(jī)制，做到中西合璧，融會貫通。

　　八、加強(qiáng)文藝人才隊(duì)伍建設(shè)

　　國以才立，業(yè)以才興。加強(qiáng)文藝人才隊(duì)伍建設(shè)是推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展最具根本性、基礎(chǔ)性、長遠(yuǎn)性的工作。一是努力建設(shè)一支數(shù)量龐大、結(jié)構(gòu)合理、富有創(chuàng)造精神的文藝人才隊(duì)伍。著力培養(yǎng)一批藝德高尚、業(yè)務(wù)精深、技術(shù)嫻熟的文學(xué)藝術(shù)家和技術(shù)專家，著力培養(yǎng)一批熱愛文藝事業(yè)、懂市場、善經(jīng)營的公司經(jīng)理，著力培養(yǎng)一批思想敏銳、卓有見識、立言公正的文藝?yán)碚摷液驮u論家，著力培養(yǎng)一批政治強(qiáng)、懂藝術(shù)、善管理、能夠同文藝工作者密切聯(lián)系的領(lǐng)導(dǎo)者，為文藝的繁榮發(fā)展提供人才智力支撐。二是努力提高文藝工作者的政治素質(zhì)、思想素質(zhì)和道德素質(zhì)。才是德之資，德是才之帥。文藝人才要成為優(yōu)秀文藝的生產(chǎn)者和傳播者，就一定要加強(qiáng)自身學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)，做到愛國、愛黨、愛社會主義、愛人民，使其成為思想道德品行的示范者，實(shí)現(xiàn)德藝雙馨。三是努力營造有利于人才成長、讓人才脫穎而出的環(huán)境。作品是文藝工作者的立身之本。出精品需要自身的努力，也需要良好的條件。要充分尊重文藝人才的個(gè)性和特點(diǎn)，傾聽他們的心聲和心愿，建立科學(xué)的文藝人才評價(jià)機(jī)制、公平的職稱評定機(jī)制、合理的報(bào)酬機(jī)制、有效的獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制、流動(dòng)配置機(jī)制等，為優(yōu)秀文藝人才脫穎而出、施展才干建立制度保障。

　　九、加強(qiáng)文藝評論

　　文藝評論是時(shí)代文藝發(fā)展有機(jī)整體不可分割的部分。當(dāng)今時(shí)代，是大眾評論彌漫的時(shí)代。數(shù)字媒體突飛猛進(jìn)，社交網(wǎng)絡(luò)迅速風(fēng)行，人人都有麥克風(fēng)，個(gè)個(gè)皆是評論員，文藝評論呈現(xiàn)出即時(shí)性、碎片化和迅速傳播等特征。同時(shí)又是深刻評論缺失的時(shí)代。不少專業(yè)評論者理論功底和觀察能力欠缺，只陶醉小感覺，不關(guān)注大現(xiàn)實(shí)；只高舉贊揚(yáng)大旗，不亮出批評利劍，人云亦云，隨波逐流，甚至用商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)取代藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，沒有起到文藝評論的應(yīng)有作用。加強(qiáng)文藝評論，要培養(yǎng)誠實(shí)公正、學(xué)養(yǎng)深厚、具有獨(dú)立品格的評論家。評論家要既當(dāng)“史官”，具備強(qiáng)烈的歷史責(zé)任感，摒棄門戶之見，秉持公心，嚴(yán)守良知。又當(dāng)“言官”，有一針見血的勇氣，以探索真理、揭示問題、真誠批評為天職，對文藝作品作出負(fù)責(zé)任的審美判斷。還當(dāng)“卜官”，有洞察未來的能力，善于在錯(cuò)綜復(fù)雜的文藝現(xiàn)象中把握文藝發(fā)展本質(zhì)和規(guī)律，以評論之筆引導(dǎo)作家藝術(shù)家創(chuàng)作出更多文藝精品，引導(dǎo)群眾提高文藝觀賞水平。加強(qiáng)文藝評論，要建立和完善文藝評論的中國標(biāo)準(zhǔn)和中國尺度，防止“言必稱西方”的傾向，把西方的評論標(biāo)準(zhǔn)作為文藝評論和評獎(jiǎng)的最高標(biāo)準(zhǔn)。加強(qiáng)文藝評論，要大力建設(shè)文藝評論陣地，既進(jìn)一步鞏固和加強(qiáng)傳統(tǒng)專業(yè)權(quán)威評論媒體地位，又積極研究和利用新媒體，引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)話語權(quán)，打造和構(gòu)建線下和線上、現(xiàn)實(shí)和虛擬，全方位的文藝評論平臺。

　　十、加強(qiáng)黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)

　　各級黨委政府要把文藝工作納入重要的議事日程，貫徹黨的文藝方針政策，切實(shí)幫助文藝工作者把握正確方向，引領(lǐng)文藝事業(yè)健康發(fā)展。一是要堅(jiān)持規(guī)劃先行，樹立鮮明的創(chuàng)作導(dǎo)向。要緊緊圍繞社會主義核心價(jià)值體系這個(gè)根本，切實(shí)加強(qiáng)對地方文藝資源整合、人民群眾文化精神需求、文化產(chǎn)品生產(chǎn)規(guī)律的研究，切實(shí)在創(chuàng)作規(guī)劃、創(chuàng)作主題的精選等方面提出指導(dǎo)性意見。二是要加大扶持力度，營造良好的創(chuàng)作環(huán)境。扶持重點(diǎn)創(chuàng)作項(xiàng)目是推出文藝精品力作的重要途徑。要積極爭取各項(xiàng)政策支持，設(shè)立文藝創(chuàng)作基金并建立投入長效機(jī)制，特別是要加大對重大題材作品的投入和支持力度，變事后獎(jiǎng)勵(lì)為事前培育、引導(dǎo)，促進(jìn)各類資源向精品創(chuàng)作生產(chǎn)集聚。三是要深化文化體制改革，創(chuàng)新文藝創(chuàng)作的生產(chǎn)運(yùn)行機(jī)制。堅(jiān)決破除一切束縛文化生產(chǎn)力和文化創(chuàng)造力的體制機(jī)制性障礙，推進(jìn)風(fēng)格流派、題材形式的創(chuàng)新，用符合文藝發(fā)展規(guī)律的方式方法對創(chuàng)作趨勢進(jìn)行科學(xué)研判，充分發(fā)揚(yáng)藝術(shù)民主、學(xué)術(shù)民主，積極營造百花齊放、百家爭鳴、和諧寬松的創(chuàng)作氛圍。