光明日報記者 尚文超
蔡芝軍的家布置簡單,屋墻上掛著三幅國畫,《秋高圖》《午夜銀輝》和《鐘馗》。
“你看這三幅畫,《秋高圖》用的是純桑皮紙,著墨重且層次分明,《午夜銀輝》里桑皮的含量只有60%,纖維細(xì)膩易暈染”……身為河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目——遷安手工造紙代表性傳承人,蔡芝軍介紹起桑皮紙上的名家作品,話多語速快,透露著自己對紙與墨關(guān)系的熱愛。
河北遷安曾經(jīng)是京津冀地區(qū)聞名的造紙之鄉(xiāng),當(dāng)?shù)氐纳Fぜ堃皂g性好拉力大見長,尤其能使國畫的細(xì)微之處容易得到控制和表現(xiàn),頂尖的畫家使用合適的紙才更能發(fā)揮出國畫作品妙到毫厘間的精彩。
徐悲鴻的許多重要作品都用的是這種紙。在抗戰(zhàn)的流亡生活中,大師歷經(jīng)千辛萬苦,財物多有失散,唯獨隨身桑皮紙難以棄舍。1943年夏天,他在成都為抗日籌辦義賣活動,就用最后幾張桑皮紙創(chuàng)作了《紫氣東來》《會師東京》等傳世作品。
臨近春節(jié),蔡芝軍沒來得及置辦年貨,他先到北京拜訪了老朋友、著名畫家蔣兆和之子蔣代銘。臨別前,蔣代銘送給他一張父親蔣兆和的傳世之作《流民圖》的影印版。
《流民圖》是中國美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶,它刻畫記錄著抗日戰(zhàn)爭時期侵略者給中華民族帶來的深重災(zāi)難!读髅駡D》全以毛筆、水墨畫出,形象描繪具體、深刻,在現(xiàn)代繪畫史上鮮見。桑皮紙不易暈染,行墨遲鈍利于勾勒線條刻畫細(xì)節(jié),正適合了《流民圖》的創(chuàng)作需要。蔣兆和先生生前曾不遺余力地推介遷安桑皮紙。幾年前,蔣兆和藝術(shù)研究會授權(quán)給蔡芝軍,以“兆和”命名所產(chǎn)桑皮紙,以表對大師的紀(jì)念,同時也寄托著大師繼續(xù)發(fā)揚光大桑皮紙的厚望。
蔡芝軍明白,自己這份技藝不僅是一份養(yǎng)家糊口的手藝,而且它承載著更高成就的藝術(shù)。上世紀(jì)90年代之后,由于一些廠商過分逐利導(dǎo)致品質(zhì)下降,遷安桑皮紙逐漸被市場淘汰了。蔡芝軍也曾改用買來的漿板直接做原料,可當(dāng)有畫家慕名找來的時候,卻因找不到正宗的遷安桑皮紙而失望。很多畫家希望蔡芝軍做出原汁原味的遷安桑皮紙。
蔡芝軍感激書畫大家們對自己的信任,遷安市委、市政府有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)也給予他支持,而且多次對他說,別讓老祖宗留下的好東西斷在我們這一代人手里。
從18歲當(dāng)學(xué)徒算起,52歲的蔡芝軍從業(yè)30多年,熟知桑皮紙制造的51道工序。經(jīng)過多年探索,在桑皮紙的配方上,蔡芝軍已經(jīng)能夠根據(jù)不同畫家的要求,自如地掌握紙與墨的關(guān)系,能夠做到為畫家私人定制。
2011年,蔡芝軍為著名畫家黃永玉制做了一批紙。黃永玉大部分畫作重筆濃墨,故偏愛桑皮紙。紙拿在手里,黃永玉喜出望外,當(dāng)即揮筆寫給蔡芝軍一個大大的“勤”字。對蔡芝軍來說,書畫家找到桑皮紙時興奮的神情是對自己最大的肯定。
現(xiàn)在,蔡芝軍最想解決的,是桑皮紙作為書畫用紙的標(biāo)準(zhǔn)化問題。舊時遷安桑皮紙的三大用途——糊窗、裝裱、書畫,隨著時代的發(fā)展,前兩項用途幾乎消失。蔡芝軍急切地說:“現(xiàn)在需要將遷安桑皮紙作為專門的書畫用紙的品質(zhì)和分類固定下來,這樣才能把遷安桑皮紙的價值發(fā)揮到最大!
《光明日報》( 2018年02月15日 02版)