央廣網(wǎng)上海10月24日消息（記者林馥榆）作為“藝起前行”優(yōu)秀新創(chuàng)舞臺(tái)作品上海展演參演劇目，10月24日至10月25日，現(xiàn)代昆劇《眷江城》在上戲?qū)嶒?yàn)劇院正式開演，該劇由江蘇省演藝集團(tuán)出品，江蘇省昆劇院創(chuàng)排演出，是近三十年來中國昆曲藝術(shù)舞臺(tái)上展現(xiàn)的第一部現(xiàn)實(shí)主義題材原創(chuàng)劇目。
本劇講述了疫情暴發(fā)后，鼓樓醫(yī)院的一位醫(yī)生瞞著母親，偷偷報(bào)名參加了第一批援鄂醫(yī)療隊(duì)，然而身在疫區(qū)的母親也瞞著兒子，為醫(yī)院做飯送餐等一系列令人動(dòng)容的抗疫故事。
塑造有血有肉的抗疫英雄群像
基于昆曲藝術(shù)細(xì)膩典雅的審美特色與舞臺(tái)藝術(shù)的特殊性，昆劇《眷江城》并沒有從宏大的敘事入手，而是講述了以援鄂的醫(yī)生劉益朋、記者丁玲、貨車司機(jī)阿昌、武漢的劉益朋母親、患者小喬、外賣小哥趙順與老鄉(xiāng)雞店長李玉虎為代表的普通民眾的抗疫故事。
《眷江城》所講述的，不僅僅是一個(gè)個(gè)真實(shí)而鮮活的抗疫事跡，也是一個(gè)個(gè)普通人在危難之際，勇敢地站出來，超越自我攜手抵御災(zāi)難的救贖與升華，還是中華民族代代傳承的“舍小我，為家國”的英雄情懷，更是習(xí)近平總書記提出的以“以人民為中心”精神的具象化創(chuàng)作。
創(chuàng)新表達(dá)成就古韻新篇
作為一門已經(jīng)傳承了六百余年的劇種，昆曲藝術(shù)具有著程式化和古典化的特征。使用傳統(tǒng)表演程式與念白，會(huì)與時(shí)代違和；采用普通話念白改掉昆曲唱腔，會(huì)與藝術(shù)本體違和。如何消除違和感是創(chuàng)作中遇到的最大問題。作為昆曲藝術(shù)近三十年來第一部真正意義上的現(xiàn)實(shí)題材作品，《眷江城》并沒有可供參考和借鑒的成功先例。
經(jīng)過一番探索，主創(chuàng)與主演們達(dá)成了共識(shí)：遵循昆曲本體的審美意識(shí)，通過傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合的舞臺(tái)呈現(xiàn)，消除舞臺(tái)上的違和感。在唱腔的選擇上，《眷江城》依舊選擇了傳統(tǒng)的曲牌體，嚴(yán)格遵循著格律，按律譜曲，依字行腔。念白采用中州韻為基礎(chǔ)，咬字發(fā)音遵循四聲陰陽的規(guī)律，但是在節(jié)奏上進(jìn)行了較大的調(diào)整，更加接近于日常說話的方式。在表演上，演員們從零開始，自己設(shè)計(jì)兼具程式化與象形化特征的身段表演�！拔覀冄輪T腳下走的是傳統(tǒng)一些的臺(tái)步，但手上的動(dòng)作就是更加時(shí)代化的具象�！睂�(duì)于《眷江城》的全體主創(chuàng)主演來說，“腳下是傳統(tǒng)，手上是時(shí)代”不僅僅是形體語言的編排，更像是一種象征：以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，在古典的土壤中發(fā)出時(shí)代的枝干。
集結(jié)強(qiáng)大陣容為時(shí)代畫像
《眷江城》主創(chuàng)主演陣容強(qiáng)大，由江蘇文學(xué)創(chuàng)作院院長羅周執(zhí)筆，著名導(dǎo)演韓劍英執(zhí)導(dǎo)，著名笛師遲凌云設(shè)計(jì)唱腔，音樂家吳小平作曲，劉海峰擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，藍(lán)玲擔(dān)任造型及服裝設(shè)計(jì)，郭云峰擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)，陳輝東配器。優(yōu)秀青年演員施夏明、徐思佳、趙于濤、錢偉、孫伊君、周鑫、孫晶、楊陽等聯(lián)袂主演，并特邀昆山當(dāng)代昆劇院優(yōu)秀青年旦角演員由騰騰飾演女主角。
“作為文藝工作者，我們應(yīng)當(dāng)為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德。記錄新時(shí)代、書寫新時(shí)代、謳歌新時(shí)代是江蘇省昆的使命。我們的專業(yè)技能，使我們不能像醫(yī)護(hù)人員那樣，奮戰(zhàn)在抗疫最前線，治病救人。但我們有責(zé)任以藝術(shù)的方式，轉(zhuǎn)述那些可歌可泣的事跡，記錄下人們?yōu)榱丝箵粢咔楦冻龅呐妥屛覀冦懹浻谛牡母袆?dòng)�！苯K省演藝集團(tuán)昆劇院副院長、本劇主演施夏明表示，以藝術(shù)的方式，記錄抗疫事跡，為抗疫工作貢獻(xiàn)出自己的力量，是當(dāng)初創(chuàng)排《眷江城》一劇的初心。
